摄影 构图 质感

质地存于万物之中，它正象万物本身的存在一样地普遍。大凡存在的东西都有各自的质地：光滑的、粗糙的、闪光的、波纹的、崎岖不平的、干枯的、滑溜的、含砂的、绒毛状的。起皱纹的、木纹状的或别的样子的，数不胜数。

触觉鉴别

质地的概念是和触觉有关的，和皮肤表面接触时的一种感受有关。
触摸物体表面或在其上滑动，能使我们产生另一种鉴别作用，它和视觉、味觉、嗅觉、听觉相辅相成。
一种完全的鉴别能力往往需要依靠两种或更多的感觉器官共同行动才能形成。

例如，一块抛光了的杂色大理石，看起来不平，但摸起来很滑；
一匹驯养的马，看起来皮毛光滑，但摸起来又粗又硬；
塔夫绸的窸窣声加上其它因素才形成它干净利落的感觉。

有时，触觉能识别一种材料的真实性质，而眼睛往往有错觉。
石膏和木头常常可以漆得很象大理石。
仿造的技巧可以高明得以假乱真，可是，用手一模，马上真相毕露。
考察一块料并评价它的质量就要依靠触觉。

通过长期的体验，我们培养了一种鉴别质地的记忆能力，这和我们的视觉、味觉、嗅觉和听觉的记忆能力十分相似。
闭上眼睛，在既没有味道也没有声音的情况下，我们甚至也能摸得出缎子、羊毛、砂纸、玻璃、金属、混凝土和纸张。
如果给婴儿换走一块他所熟悉的毯子，尽管颜色和重量都一样，但就是因为质地不同，婴儿也会觉得不舒服。

触摸欲望

为了自我满足，为了感官上的愉快，或者为了辅助视觉，人们往往有一种内在的，要求触摸物体的强烈欲望和一种去体验质地的好奇心。
在我们的幼年时代，这种欲望是不受禁令约束的，但当我们成年后，社会条件教导我们要约束自己的本能。
虽然人体的各种倾向性受到了遏制，但好奇心和欲望仍然是强烈的。
人们需要满足自己的这种触摸要求。

面对娇嫩的皮肤、闪光的缎子、高级的皮毛或成把的鹅卵石，很少人能自我克制，总想去抚摸，把玩。
躺在草上只欣赏泥土的芳香和宁静的色调是不够的，我们还要情不自禁地去抚弄叶片并试验它们的耐力。
那些情趣粗犷的人喜欢穿斜纹精布、粗花呢和灯心绒的衣服，因为它们粗糙的手感和不规则外观体现了一种独特的心理状态。

质地激起的情感反应

质地对我们能产生强烈的影响，不论这种影响是积极的还是消极的，都不容忽视。
我们对物体表面的特征有时喜欢，有时反感，有时有其它的反应。
触摸反应和情感的联系如此密切，以致我们会对某些质地感到满意，而对另外一些质地产生反感。质地能使人兴奋和冲动。
有些人看见青蛙、蛇或者腐烂的水果会产生一种无法控制的厌恶感受，而抚弄新鲜的玫瑰花瓣能使人镇静和宽慰。
虽然对条件的联想也可以引起这样的反应，但这是另外一个问题。
事实是，这种反应很常见，这种反应很常见，值得我们密切注意。

触觉和视觉的相互关系

一切感觉相互之间都有密切联系。
看到酸黄瓜那湿漉漉、滑溜溜的外表，会刺激味蕾而使人垂涎三尺；
看见切开的洋葱就想起它那辛辣催泪的味道。
用不着举起一块石头去估量它的重量，一眼就能“看出”它是个憨然重物。
只消看到海滩的细砂就会联想到漂浮在手指和脚趾之间的晶粒。
看到锋利多齿的石头就足以使脚底的肌内收缩，这是因为想起了赤祼的双脚曾被这种刺人的石头边缘触痛过。
看到贝壳会唤起人们对它的外形和质地的感觉。
人体的大部分感受都是通过各别的感觉在体内的传递和交融而形成的。

物体表面的差异尽管纯粹是视觉上的，而且人体也没有机会去接触这个表面，但是这种表面质地的外观本身就足以给人脑传送一个刺激，从而使人得到一种触觉反应。
触感的产生并不取决于手指是否接触物体。
虽然我们并没有实际接触物体表面，但对于它的特质仍会产生一种幻觉。

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视觉质感

在视觉可辨范围内的任何明暗变化都能产生出一种视觉质感。
强光、层次、反射光和阴影——所有这一切都是和质感有关的因素。
即使一张照片上只是万里晴空或一汪平湖，也都会有表面软硬感觉的性质。
光线因光源不同或它所通过的环境性质不同而有所差异，特别敏感的人善于区别不同光线所形成的质地特性。
水也能产生一种视觉质感，它的质感区域相当宽广。

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印好的报纸除了具有作为新闻纸本身的特点以外，也可以体现不同的质感。
字号、字型、铅条、油墨的浓度、栏目的宽度以及段落的长度等，对于光线的吸引和反射都有显著的影响。
同一份报纸的每一单页，由于复制、插图和间隔的密度和性质不同而带来各具特色的质感。

阳光通过网眼窗帘，将窗帘的图案投射到纸上，这样形成的光亮部分和阴影部分，完全改变了原来的视觉质感。

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用一种工具在质感不同的表面上，或者不同的工具在质感相同的表上上画出一条简单的线条，让它们的长度和方向完全一致，结果却显著不同。

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仅仅确定影调的明暗值是不够的，质感是构成这个数值的组成部分，它和影调本身同等重要。
下面各图的形状，大小和影调完全一样，只是质地不同，所以无论在视觉判断上，还是在触觉反应上，它们所形成的形象就显然不同。

由于质地对视觉形象和感情状态的影响十分强烈，所以摄影家和其它从事视觉艺术的艺术家一样，对于它的效果不能漠然处之。
他们对于触觉之间的心理关系必须特别敏感。
对于各种材料的感觉及其本质必须有深刻的了解，才能有效地表现它美的素质。

对于那些含有视觉概念和视觉联想作用的要素，艺术家们的确有着高于常人的认识能力，但决不能只凭天赋。
要不断地努力提高敏感性，增长才干，观察生活，才能创作出意味深长的，足以鼓舞斗志、激发情感的作品。

不需要通过题材的其它作用，质地本身就能产生一种揭示内在诗意的暗示力。
摄影家只要能表现出对有形物体的丰富的感受，也就能再现它们的赏心悦目的激情和美感。

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工具和质地

下面是一系列的练习，可以增长你对质地的认识能力和欣赏能力。

用钢笔或铅笔画几个正方形，每边之长大约一英寸。
在头两个正方形中画满圆圈，使其大小和密度大致相同，但不要排列成行。

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然后在第二个正方形的圆圈之间画上小点。观察它的质感有什么不同之外。

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在这个阶段研究质地，不要和自然存在的任何物体联系起来。
我们目的只是培养一种敏感，去体验各种质地的有趣变化。

哪怕一点点变化都会产生不同的效果。
现在我们不要随意乱画，要使圆圈横竖成行。

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使圆圈交错成行，质地的变化又自不同。

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再用椭圆代替圆，在一个正方形中随意画满椭圆，而在另一个正方形中则排列整齐。

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下面试验用各种不同的形状及其组合，构成各种各样的质地。

用线条：

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用小点：

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随意勾画：

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使用不同的工具，蘸上墨水进行试验，看看结果如何。

用刷子：

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用枝条：

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用小链条：

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或用羽毛：

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你所创造的任何质地，无论看来多么稀奇古怪，都不要轻视。
说不定在什么时候你会在自界里发现和它一模一样的东西。

自然界的质地

有了创造性意识，就能在平凡的地方发现重要的东西。
一个人必须十分留意周围环境中确实存在着的无穷无尽的质地。
在你实际拍摄普通的质地之前，如果先做一些简单的练习，以便观察、识别和实际接接触各种质地。
这种做法是非常值得和大有裨益的。
此后，你才有可能拍出大量的、生动反映质感的作品来。

首先观察你自己房间里各种东西的质地，细看木制家具，观察这种木头和那种木头在纹理结构上有什么不同。
在有些胡桃木红木和桦木家具上，极为精细的一层罩光漆能使外表呈半透明状，而且一直深入到木头的深处。
展现出一幅幅犹如在表层下浮动的木纹图案。

在你所研究的其它材料中，有各种各样的质地：
崎岖不平的、粒状的、平滑的、粉状的、砂砾般的、片状的、布满灰尘的、砾石铺筑的、易碎的、绒毛状的或是毛发状的。
它们都有哪些特性呢？
通过实际触摸，体会一下下列物体之间的区别：
布料与皮革、木头与纸张、黄铜和黑铁、涂漆的表面和抛光的表面。
再用视觉帮助验证一下你的触觉，不需要做什么笔头记录，头脑中的印象是最重要的。

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然后，集中精力去体会某一类东西的特殊质地，以纸张为例。
在你家里收集到多少种质地不同的纸张？
开始试验新闻纸、笔记本纸、证券纸、带封面的杂志纸、蜡纸、冷藏纸、礼品包装纸、货币纸、相纸、吸墨水纸、索引卡片纸、作文纸、照片衬纸、书皮纸、糖果包装纸、包裹标签纸、糊墙纸和图画纸等等。
用手指抚模它们的表面，比较它们的特征。
用一个25瓦的反光灯照明，观察这些特征和投光方向的关系。
观察每一种纸的视觉特征，是半透明还是不透明，粗糙或光滑，其独有的特征是什么。
对每一种纸用什么角度照明才能体现你的感受，才能最好地表现纸的性质。

把各种纸揉皱，观察每种纸的褶痕和褶皱的凹处，其结果也是质地的一种表现形式。

选出各种布料——女服、外套、套服、运动衫、衬衫，短外套，帷幕、桌面、毛巾、围巾和窗帘，对它们的南地进行比较。
把它们挂起来或折皱，用一两盏灯闪照，研究不同表面的质地，皱褶的特性以及反光能力。

像大多数培养敏感性的练习一样，对质地的这些探究似乎显得愚蠢和过分简单。
但是，一旦你这样做了，
你就会发现自己迷上了各种质地具有的魅力，并随着理解力和鉴赏力的增长，
你那好奇心和调查研究的愿望也将进一步增长，
质感的重要意义将越来越清楚地展现在你的面前，
你也就会在那些通常易被忽视的方面去进行探索和钻研。

虽然，单独一项质地，没有其它有关因素的衬托，往往也能具备足够的力量创作出一幅有趣的照片，
但更经常的情况是形状、线条、明暗等多种品质增加了美的情趣，这种情趣又有力地强化了主体的质地。

选几块织物，要使它们的质地在镶配之后显得很美观，把它们摆在一起，注意突出它们的表面质地。
布光照明时，要强调触感的不同。然后拍几张负片。
研究印出来的照片，确定你的成功之处，以及为达到预期目的还需要改进的地方。
如果你偶然获得意外的成功，就要设法确定如何才能有意识地获得同样的成果。

现在，你已经训练有素，
可以到外面去探索那遍地都是的各种质地了，
各种质地充满了我们的日常生活，
如果人们不是有意地努力发掘它们，
它们就会隐没在一片模糊之中以致视而不见。

试比较建筑物的墙壁和屋顶构件的质地，如砖、石、灰墁、木头、瓦片、盖屋板、混凝土、建筑用玻璃、金属，以及石板等。

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请观察在同一个建筑上的那些吸光的质地和反光的质地的相互作用。

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人工修筑的马路、人行道和天花板富有各种有趣的表面，从最粗糙到不大粗糙，从不规则到非常规则。
例如：

踏成的路、石板、卵石、有各种骨料的混凝土、陶瓷排水管、水磨石、碎石路面、沥青路面、地板和地毯。

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现在，你来观察迷人的自然地面——砂、卵石、树叶、石子、草、苔藓、泥土、干湿土壤、雪——这一切混合在一起，形成无数的质地。

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有些不习惯于细致观察的人会认为这些树皮不过都是一般的粗糙表层，相互之间没有什么区别。
而有辨别能力的人则能识别它们那些具有美学和植物学情趣的差异。

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同种树叶正面和背面的质地不同，不同树种的树叶不仅形状不同，质地也各异。
如果我们走到相当远的地方去观察一簇树叶，还能看出群体物质之间一种新的质地关系，这又和单个叶片的质地大不一样。

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从远处看可以看到树的全貌，而个别的叶片，甚至一簇簇树叶的质地就不是趣味中心了。
一簇簇树叶的群体现在是和形状、线条、立体感和明暗等方面密切交织在一起而呈现出另一种质地，这种质地和同一树种的其它树木的质地是相类似的。
再对比另一种树种，则两种树的质地之间存在着鲜明的对比。
叶片的大小、叶丛的疏密、花朵、果实、错落相间的方式、以及光的折射率等，都对质地的感受有着影响。

无叶之树也具有一种质感。
请注意观察这种树的枝条构成的网状结构。

你继续研究下去，密切注视风化对下列物体的影响；
老树桩、落地枯枝、中空树木、树上和石头上的苔藓、地衣和真菌。
风化作用使人造物体受到损失，但实际上，它却给各种质地再添新状，这时摄影是一大乐事。
注意观察生锈的金属、剥落的油漆、变质的木板、腐朽的建筑、坍塌的船坞、倾倒的篱笆、遗弃的小船及撕破的广告画等。

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我们还要经常注意这一点：

我们看到的各种质地并不都是亲身接触过的，因为有些是大型的群体，我们无法去触摸它们。

这包括大股的人群、遍地的鲜花、成堆的家具、大片屋宇、整群绵羊、墙上和广场上的大型雕刻、山坡上的茂密树林、水面上的闪光和阴影以及云层等。

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自然存在的或人工制造的任何一种群体物质都是质感题材的最佳源泉。

除了偶然的情况，每一幅照片都回荡着摄影家的思想和感情。如果你在观察中对自己的观察对象产生数种感受，你的照片一定能反映出多种激情，这会使你的照片更有观赏价值。
因为质地常常是和触摸、声音和味道密切相关的，所以你把各种感觉综合得越多，你的创作想象力就越富于个人风格，你所反映的意图就越接近客观事物的真实性质。

不要只满足于客地再现主题，而要想方设法用夸张手法去反映你所认为最有意义的质地或其它方面的特征。