摄影 构图 布局

单一物体的布局

让我们设想你发现了一个颇感兴趣的主题。
经过一番考虑，你确定了一个中心思想，你甚至把这张照片的画面轮廓都确定下来了。
现在就是提出这么一个问题：

把趣味中心安排在画面哪个部位更为理想？

一般的摄影指南都赞成把趣味中心安排在画面中心的附近。
但是，赞同与反对者对此却各执一词。

首先，我们来考虑一下，把一个稍暗的物体衬在一个简洁明亮的背景上应该怎样布局。
这里，我们采用已故雕刻家阿尔比诺-卡瓦利托的石雕海龟作为试验的对象。

为了便于作试验，把石雕放在沙盘上，沙上放些淡颜色的卵石和树叶使质感有所变化。
试验时只拍一张底片，要给海龟四周留出充足的余地，以便在各个方向进行剪裁。

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在艺术作品里，大和小总是相对的。
由于画面上没有已知尺寸的其它物体可以用作测量石雕的依据，所以从图二九〇上无法确定石雕的实际大小。

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其实石雕本身不过六英才长，但照片上的石雕看起来要大得多。
为了更清楚地表示实物的大小，我们另印一张照片，使石雕在画面上相对地小一些。

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现在让我们试验一下各种各样的布局。

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最好忘掉接触过的各种“规则”，不要带任何偏见，仔细观察这些布局，也不要考虑你曾学过的诸如平衡之类的理论，只需要评价这些布局本身给你的印象。
尽管画面都很简单，但每一个布局所表现的动感、悬念和气氛却不尽相同。
从这一点看来，其中有些布局的效果比中心布局的效果肯定更为理想。

为了有所创新，必须学会观察。
观察不是为了肯定已知事实，或套用传统理论，重要的是从中作出自己判断。
创造性的活动不应受过去的束缚，必须从有碍个人探索的先入之见中解放出来。
甚至有时候应该向传统观念挑战，才更为明智。

上面各种布局仍有局限性，因为画格尺寸的比例受到通用商品的规格限制。
想要获得更大的变化和更好的表现效果，可用其它的画格尺寸来作试验。

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人像摄影的布局

在人像摄影的布局中怎样安排趣味中心，这个问题要更复杂一些。
人像和小物体不一样，我们不可能把人像的底部与人体本身完全隔裂开来。

这里仍有必要把主体衬在一个简单的背景上。
如前所述，为了使用试验简单明了，我们让头部的色调稍微明亮，而背影的色调保持中灰。
这次使用室内背景，以便保持适当的环境和质感。

要使注意力绝对集中在头部，而不集中在背影的任何部位上，就得把人像安置在背景前面适当的位置，以便当镜头聚焦于头部时，背景能被柔化。

由于作布局试验时需要有充分的背景空间以保证趣味中心的自由移动，我们应该用完整的原始负片印出这样一张照片。

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用这张底片剪裁出一张标准的面向前方的肖像，其头部可能恰好位于画面中心。

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这张照片的布局和比例虽然没有什么大毛病，而且在许多情况下还算得上剪裁得当，然而，却显得平淡无味，缺乏深度。
用不同的画格和布局进行试验，可以得到下面一些结果。

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以上照片中背景绝不至于反宾为主变成趣味中心，因为：

1. 头部色调较亮，和较暗的背景色调形成相当强烈的对比，因而显得十分突出。
2. 头部焦点清晰，能把注意力从焦点模糊的背景上吸引过来。
3. 头部的立体感、形状和质感吸引了注意力。
4. 对主体的性格刻划十分生动，这本身就具有强烈的吸引力。

结果是，拍摄的主体比画面其余部分具有压倒的吸引力，所以我们大可不必考虑把主体置于画面中心的原则。
拍摄对象不论位于画面的什么部位，都会成为趣味中心。

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布局对摄影意图的强调作用

当画面上出现具有同等吸引力的两个拍摄对象时，问题就大不相同了。
让我们把两个人放在一个简单背景上来研究。

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如何布置趣味中心，完全取决于你想表现的特定意图。

如果你想强调双方会见的重要性而不强调任何一方，那么就要以几乎同等的重要地位来表面双方。
每一方周围的背景空间也应该基本相等，同时整个画面应该留有宽敞的背景，以便使双方体现为一个整体。

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现在，假定两人亲切握手是你意图中最重要部分，那么，镜头就要靠近握着的双手，把手拍得更大一些。
还要剪裁部分躯体，以减少足以分散注意力的因素。

如果握着的手和人体相比所占比例再加大一些，人体就得裁掉更多一些。
有时这样的构图比保留较多的人体更能表现作者的基本思想。

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请注意观察：如果在构图时把握着的手放在画面较低的位置会产生什么效果。

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由于手臂的定向线条都通向握手处，握着的手作为趣味中心仍然保持其优势地位。
也许大多数人会认为前一张照片的构图能够更有效地把注意力吸引到握手上。
但是，左面这张照片由于周围背景平淡，加上手臂定向线条的作用，特别是两个人体构成了边框，这一切使两使两只手臂的接触点具有一种不可抗拒的吸引力。

如果我们的意图是要突出两人之中的一方，那就需要对构图作进一步的调整。

构图调整以后，要突出的那一位上体周围留出了相当的空间，而另一个人则被裁掉了一部分。
这样一来，左侧的人就受到更多的注意，而握手依然是趣味中心。

如果把构图作相反的调整，右面的人同样能被突出。

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现在，如果你回过头来再看看前面一系列的照片，好好研究一下拍摄意图和主体位置之间的关系，你就会发现一条指导原则：

为了强调所选定的趣味中心，必须把它布置在画面中心附近的某一个地方。

因此，我们可以得出如下结论：

1. 如果画面上没有强有力的竞争对手，趣味中心就不一定布置在画面中心附近，可以安排在效果最佳的任何部位。
2. 如果画面包括了附加的对象并有可能分散注意力，就要把中心部位让位给主要对象，使它具有更大的吸引力。
3. 把附加对象布置在紧靠边框的地方或裁掉一部分，就能体现出它的从属地位。

下面几章还要谈到构图学的其它原则；
理解了那些原则之后，我们就会发现，还有另外一些因素也会影响布局。

前面一些图例只是为了阐明关于布局的论点而作的一些浅显说明。
还有一类照片，包含的拍摄对象更多，能够表现的意图也更多，让我们看看对这类照片该怎样运用上述的论点。

这张照片是一伙打桥牌的人。
如果我们的意图不过是想表现这些打牌的人，就应当使她们尽可能向一起靠拢。
但这几个人受到桌子的限制，无法靠得更近，所以，要使用场面较大的背景，以表现他们相距很近。

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为了突出远处那个打牌的人，把她安排在画面中心附近，而把两侧的两个人加以剪裁。
位于前景的人尽管显得很大，而且也同样处于中心，却不会占据优势。
这是因为背影远远不及面孔受人注意。

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如果把三个人集中在一边，右手的那个人因为和别人拉开距离而显得突出了。

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左侧的那个人突出起来了，部分原因是布局的关系，部分原因是玩牌的注意力集中在她那里。

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突出的是位于前景的人以及她如何对“明家”出牌。
其他人的影像几乎完全从画面上裁掉，这就使她们完全处于从属地位，从而再也不可能把注意力从选定的中心引走了。

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在上面一系列照片中，每一幅照片中的趣味中心都是运用以上的结论取得的。
把需要突出的人物尽可能地移到画面的中心，其余人物或移到边缘，或部分裁掉，以表示他们是无关紧要的。

指出着重点

一个手指指着一定方向就具有一定的指挥力量，这种力量是很难抗拒的。我们的注意力总是沿着手指所指的方向移动，直至移到所指对象身上为止。
箭头也有类似的力量，能够控制我们的注意力。
手指和箭头常常作为符号用来把注意力引向某个焦点。

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不论所指目标多么微不足道，不论在所指目标的前面有多少障碍物，也不论所指目标处在什么位置上，我们都会不由自主地去注意那个被指出的人或物，而这个被指出的人或物就成了趣味中心。
这种指示力量是无法抵挡的。

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在拍摄人造物时，有时能发现尖形的物体和箭状物体，可用来把注意力引向选定为趣味中心的内容上去。

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许多物体都具有惊人的定向效果。
任何角度，或任何形状当它们汇集于一点的时候，或当它们缩小到近乎一个点时，都会把观察者的注意力引到各个边的相交点上，或使注意力沿着它们的走向而移动。

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当两条或多条线交叉的时候，注意力便集中在交叉点上。
我们总是情不自禁地去注意交叉点，因为从某种意义上说，四个或更多的箭形物体都正指向着同一个点。

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一条有力的线条，或曲或直，总能引导观察者顺着它的路线去探视，去寻找在它终端的那件东西。

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如果线条是从画面的边缘或靠近边缘的地方开始的，这种效果就更为明显。

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