摄影 构图 趣味中心

专业摄影者往往能比业余摄影者拍出更好的照片来，原因之一是专业摄影者一般是接受了一个任务才开始工作的。
为了一个特定的目的，拍摄一张表现特定思想内容的照片。
他可能是给一则新闻报道选配插图，或者是拍摄一个使用中的产品，甚至是为了编写或支持一个社会问题的声明而拍照。
照片的最后用途是在摄影家形始工作之前就讲清楚了的。

有时候任务十分明确，得事先作出全面设计以保证照片能够不折不扣地满足用户的要求。
但是大多数情况下，用户十分信任摄影家处理细节的能力，双方只需要对作品的预期效果充分协商达成谅解就行了。

无论如何，当摄影家准备拍照的时候，这个特定的主题内容和被摄物在他心目中是压倒一切的，在拍摄过程中和最后印片时都是如此。
他对成果的评价，首先看对指定任务完成得好不好，其次才是艺术才能发挥得如何；
这种艺术才能可以使作品不但满足了基本要求，还富有感染力。

树立单一的主要概念

每张照片只能有一个主要的思想内容即主题。
照片中所有其它景物都必须是从属的。
这些从属景物要尽可能地配合主体，烘托主体，以达到突出主体的目的。
从属景物应当作为背景处理。

一张照片如果没有明显的占压倒优势的趣味中心，观众看了就会迷惑不解。
如果不是故意的话，他们也会下意识地问：

“你要我看什么？这里有什么可看的？”

必须让观众尽快地理解照片，立刻看出重点之所在。

当主体是一个单一的物体并且几乎充满画面时，或者由于明暗对比和质感强烈而十分醒目的话，并不存在什么问题。

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主体不一定必须是一个人、一个地方或一件东西。
它可以是一个形状、一个线条、一个物体局部的质感，或者是相互联系着的若干物体。

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摄影者没有作出努力去确定趣味中心，因而根本就没有趣味中心。
许多有意义的影物看不到了，以致于画面缺乏内在情趣，难以形成优势地位。
这样处理的结果，画面各部分只配作为从属景物。
此外，也没有什么醒目的形状和线条来弥补这个缺陷。
因而，观众除了浏览一下之外，在照片中找不到什么值得看的东西。

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当然，不必过多地强调摄影家在拍每张照片之前，心中都得先有一个主体。
如果不是受人委托而拍照，摄影家就可以自选主体。
但在他未作出决定之前，他的工作目的是不很明确的。
如果开头就没有一个明确的决心，那么，成品就很难表达一个明确的思想内容。

视觉的选择性

作为趣味中心的主体，在取景器里或磨砂玻璃聚焦屏上必须是一目了然。
当我们发现了一个拍摄题材，随之心情十分兴奋的时候，我们往往会忽略那些分散注意力的因素；
而这些因素足以破坏主体的感染力。
这就是视觉选择性造成的结果。

我们都吃过“视觉选择性”的苦。
我们主观上想把注意力集中在引起我们兴趣的部分，同时排除实际存在于周围的那些细节。
我们仿佛在盼望它们自行消失或变得不那么明显。
因为它们在我们心目中的印象不深，总以为它们不会出现在照片上。
可是哪位摄影家没有经历过：

曝光时并不觉察的物体，照片出来以后才被发现而大吃一惊呢？

从属景物

每种题材，不论是复杂还是简单的，都包含着若干内容和物体，其中的每一个都有可拍之处。
应该选哪一个——只能选一个——作为照片中的主体来拍呢？一个通病是，看见一个题材，就以为其中每件东西都有价值的，并且把它们通统拍下来。
这种“包罗万象”的处理题材的方法是造成视觉混乱的根本原因，其实，有些东西必须割爱！

割爱，是艺术手法的一个组成部分，要做到是不容易的，如果只有一件事，一个东西或一种思想要加以强调而使之居于优势地位的话，那么，画面中所有其它东西都应当排除，或者降低到次要地位。
如果容许那些可能引起强烈兴趣的影物很清楚地保留在画面上，它们就会同选定的主体分庭抗礼。
即使画面中只有两个同样具有吸引力的景物，也能分散观众的注意力，从而破坏了这幅作品的效果。

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如果无法使两者之一处于从属地位，解决问题的唯一办法是分别拍成两张照片。

突出表现一个景物

关于要避免“包罗万象”的劝告，经常被误解为：

有趣的构图只能来自特写。

完全不是！趣味中心只要求具有一个清晰而鲜明的事物或思想内容。
它可以是整个物体或者物体的一部分。
也可以是以某种方式结合在一起的若干物体的组合。
它可以是一个抽象的构图要素，也可以是几个要素的组合。

统一感，是由一个联结因素把画面的各个部分联结为一个有机体系并和周围的环境分离开来而产生的。

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这个有机体系还可以通过明暗对比或质感差别从周围环境之中被突出出来。

趣味中心也是可以是一个有趣的线条，例如一根树枝，路面上的一条裂缝或涂在公路上的交通指示线。

有时候也可以是某种奇特的动作或思想内容。

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背景的作用

各种大场面的景物，例如山腰的一个城镇，一群建筑物，一群人，一群牛等等，都能成为而且早已成为优秀照片的主体。
如果它们通过一定的形式、影调、线条或某种概念而结为一体，并且能从背景中分离出来，那它们就是很合格的趣味中心。
处于次要地位而足以表明所处环境的背景，是必不可少的：
有了它，才能显示出主体的优势；
否则，趣味中心就失去了它的地位。
如果没有足够的背景来衬托主体，那么，就选择一个本来无意突出的部分作为趣味中心，而把其余部分当作背影。

房子，铁塔和灯塔合在一起构成了趣味中心。

它们当中任何一个也没有由于单独突出而吸引观众注意力；
因而，全组景物成了一个整体。
主体被围绕着它的不显眼的大片空间所突出。
虽然这个空间不乏细部层次，也有一定的趣味，但它终究是作为背景而存在的。

用同一张底片剪裁的，周围的空间没有了，从而突出的感觉也就不存在了。
现在，灯塔处于画面中心，高度突出，形状醒目，色调鲜明，于是成了趣味中心。

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让我们回头看看。从画面上说，它之所以失败，就在于没有趣味中心。
现在再来看看。从较远距离上拍的那所房子，由于它的形状、细部影纹和明暗对比而显示了它的重要性。
前景中三只小船朝向着它，从每只船上伸出的线条有一种视觉动感，吸引了观众的视线并把它们引向房子的明显部位。
一幅照片既有一个明确的主体，又有次要景物来烘托它，这幅照片就必定能紧紧地抓住观众的注意力。

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从较近的距离上，有可能把山麓的景物拍得一清二楚。
船坞里的楼群，一棵对，或者一簇树，由于它们姿态动人，又有明暗对比强烈的背景衬托，都能给人很大的视觉快感。

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从另一方面说，一群树干形成的节奏也可能把人吸引住。
暗调的垂直形状不断重复出现，形成一个线条的节奏。
而树干之间的间隔，又形成略微不同的图案。
于是在物体和间隔之间建立起一种对位的和谐关系。

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凑近一些，仔细观察一个物体，譬如观察一块树皮，一株香蕈，一片苔藓时，人们可能会发现它的形状和质感结合起来十分动人。
当一根树技呈线型运动，弯曲盘绕，不断分出细嫩的枒杈和枝条时，它的图案是相当动人的。

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在有些地方，人们会发现一个多层石阶或废弃多年的建筑物的遗迹，现在它们上面已是杂草丛生，面貌皆非了。
拍下这样诗一般的画面，足以说明大自然是在多么迅速地改变着大地的面貌。

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无论远摄还是近摄，对选择趣味中心都无关紧要。
重要的是要养成一种习惯：
去思考，去设法树立一个主体并围绕这个主体创作你的作品。
正像先有思想后有语言一样，趣味中心必须在着手拍照之前就确定下来。
缺乏思想的语言是空洞的，缺乏思想的照片只能是一个毫无意义的物体的乱七八糟的影像。
在视觉形象中和在语言文字中一样，意义含糊会使人不得要领。

必须学会在任何特定的全体景物之中把值得特别宣扬的那个物体突出出来。
在一幅肖像作品里，要突出的也许是眼睛、鼻子、嘴巴或头形。
我们能够很容易地把发型、鼻梁的阴影、面部轮廓的明亮线条作为特征来处理。
一个生动的表情、头颈之间的曲线以及老人皮肤的质感等，所有这些都值得作为趣味中心加以考虑。
一幅人像作品能把人物最生动的表情特征集中表现出来，这比大量文字描写更能揭示他对人生的态度。

可以充当照片趣味中心的题材是无限的，这话已成老生常谈。
但这句老生常谈却是千真万确的。
一旦在你的心目中有了一个明确的思想，你就能找到方法把它表达出来，即使在有些被摄物从相对体积来说不利于充当趣味中心的时候，你也能设法达到目的。

正在钉到板上的钉子虽然是照片中最小的物体，但毫无疑问它是趣味中心。
所有其它东西，不是处于从属地位，就是帮助注意力引向那个钉子。
技术人员的头、拿着钉子的手臂以及握在一起的大拇指和食指，甚至另一只手和锤子，都指向那根钉子，但它们并未分散人们的注意力，而是向人们指出这个趣味中心正被用来设计曲线上定位。
一个特别有利的因素是钉子的明亮的影调，衬在手指和阴影构成的暗调背景上显得很突出。

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复合趣味中心

我们经常会碰到一个题材里有两个或两个以上的物体需要同时加以强调。
如果这两个物体通过十分相似的要素而互相联系，问题并不难解决。
可以把它们当作相互联系的内容或者一个联合体来处理。

很明显，共同有关的内容是帆船工比赛。
两只船的桅杆和主帆的方向、鼓着风的三角帆和船工体的形状看来都很相似。
在构图上，两船之中没有一只占据完全优势。
尽管左边一只在体积和位置上略胜一筹，但它还是组成一个整体占据着画面。
背景确定处于次要地位，所以这一复合体在画面上占据着无可争议的优势。

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这种优势并不牢靠，为了充分理解这一点，可以轮流遮住某一个船的一小部分。
注意趣味中心是怎样移到未被遮住的那条船上的。
对背景的任何剪裁、缩小，都会使趣味中心从两只船组成的复合体转移到画面正中间鼓满风的三角帆上去。
你会发现，为了使两个或更多的景物联结成一个趣味中心，必须用比较宽阔的背景去突出它。
背景越宽阔，多个景物结成一个趣味中心的机会就越多。
当然，它们互相靠得越近，结成一个整体的可能性就越大。

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选好作为趣味中心的主体以后，用什么方法加强它，使它真正占据优势呢？
可以求助于三个因素——布局、大小和对比。
这三个因素偶尔单独发挥作用，但经常是共同发挥作用的。